眾所周知，日本時裝價格不菲。大陸時裝即便做工、款式同祥精美，價格上也不可望其項背。原因在于日本時裝的設計思路上一-日本時裝決非為大批量生產而設計。它每一-種新設計的款式定只生產極有限的幾件而這一-極小批量還不會在同一市場上出現(xiàn),也許兩件在巴黎的時裝店，兩件在紐約,又有兩件投放在羅馬。這是小批量設計創(chuàng)造高附加價值的方法。
vi設計
企業(yè)的CI設計也可以創(chuàng)造高附加價值。- -旦 CI形象成功樹立，名牌、名人、名品、名地便保證了高附加價值的實現(xiàn)。著名企業(yè)還常常利用其名牌商品，再設計、 開發(fā)配套的系列產品。這樣，新產品容易一 舉成功， 同時也具有高附加價值。設計作為創(chuàng)造附加價值的手段， 還能提高信息的價值，, 將最新信息寓于設計符號之中。設計往往結合了最新的科技成果，運用新材料、新技術、新工藝來開發(fā)新產品。它還可以將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合,把握市場的文化脈搏與經濟信息,針對不同消費層的消費心理和經濟狀況，開發(fā)出適應不同消費者的商品。這都是設計創(chuàng)造高附加價值的表現(xiàn)。
此外,設計的藝術內涵是創(chuàng)造高附加值永遠的保證。例如,鬧鐘的功能是計時，當然它必須考慮人體工程，如聽覺效果等，但鬧鐘的形式美及其象征信息卻是變化多端、層出不窮的從而鬧鐘的設計可以不斷地推陳出新。藝術的想象和直覺最后落在商品的附加價值上,優(yōu)秀的設計提高商品的附加價值;反之，拙劣的設計則有損于附加價值。當今高度發(fā)達的信息交換使得很多高科技成果很快為全人類共有，因此創(chuàng)造高附加價值的商品競爭主要依靠設計競爭。設計在附加價值問題上突出地表現(xiàn)出其價值手段的功能。
設計的價值意義還表現(xiàn)在設計的價值工程上。價值工程尋求的是功能與成本之間最佳的對應配比，以盡可能小的代價取得盡可能大的經濟效益與社會效益。提高設計對象的價值，正是價值工程的根本任務和目的，可以說價值工程是一種設計方法。
設計的價值工程尋找出最佳資源配置,如俗話所說的“好鋼用在刀刃上”。例如高級賓館的設計，它的大堂、 國際會議廳、總經理辦公室等，-定是用最 上等的建筑材料和裝飾材料;而一般職員的工作室、內部圖書室等，建筑師則會考慮相應次級的選料。產品設計中，生產工藝、工程、服務也追求一-種綜合屬置;它的各個組成部分也是力求最佳配比。如果一臺電視機的顯像管壽命是15年，么它的其他元件的壽命也應與之相對應，以免造成源的浪費。
日本的產品設計在"廢棄律”方面是最典型的代表。這便是通過以設計對象的最低壽命周期成本實現(xiàn)使用者所需功能以獲得最佳的綜合效益。設計師必須具有對于經濟性的敏感。在任何設計中，設計師都應樹立提高功能成本比的思想。凡為獲取功能而發(fā)生費用的事物，均可作為價值分析的對象。設計的價值分析保證了以最小的投入獲 得最大的效果。1 設計作為一種措施還可以解決成本上的難題,從而受到企業(yè)和消費者的歡迎。
作為經濟體管理手段的設計
設計作為管理手段，最典型的莫過于企業(yè)識別系統(tǒng) (Corporate Identity, 簡稱CI)及其設計和塑造企業(yè)文化的作用。我們知道,設計不僅參與經濟運作,甚至影響我們的思維�；仡櫼�-下歷史就會發(fā)現(xiàn),不僅是當代的公司、機構，過去的帝國、軍隊、宗教組織等，都是以設計為手段向機構內部人員及外界公眾傳達某些固定信息。古代羅馬人每當征服一個國家或民族并將其納入羅馬帝國的管轄時,總是要在當?shù)亟ㄔ煲恍┓潜镜仫L格的羅馬式建筑物，其意義在于使臣服民族隨時可以意識到羅馬的法律和政府高于一切;同時又向遠離國都的羅馬征服者傳達這樣的信息:別忘了他們屬于羅馬，而誤與本地居民打成一片甚至被同化。
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